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冷冰川:惊艳的“黑白”世界|艺生活

2018-03-16 09:59:42   来源:中国教育报文化周末   【字号:

  

  冷冰川

  冷冰川,六零后江苏人。结集发表《闲花房》《冷冰川的世界》《纵情之痛》《乌东西》《无尽心》等十数种。入学荷兰赫罗宁根大学艺术学院、西班牙巴塞罗那大学美术艺术学院博士毕业,现在巴塞罗那生活、创作。

  俞晓群眼里的冷冰川:

  “一位江南水乡中走出的少年,怀揣六朝烟雨,沐浴京华风云,那一缕地中海清风熏陶,那一方黑白意境展现……”

  解读冷冰川

  文| 俞晓群

  去年也是这段时间,《冷冰川墨刻》在海豚出版社出版。南京先锋书店钱小华闻讯找我,希望为新书做首发式。可能是南京的文化传统和地理位置优越,可能是世界最美的书店——先锋书店人气旺盛,也可能是冷冰川先生名声巨大,那一天前来参加的专家、读者之多,几乎胜过我以往去过的国内很多独立书店。

  紧接着围绕着这本书,好事接踵而来。当年年底,即获中国好书榜艺术类第一名。今年以来好事陆续传来,先是荣获六十七届美国印制大奖金奖,接着有香港印制大奖冠军奖。前不久,又荣获二〇一六年度“中国最美的书”。作者、设计者、出版者、印制者、读者都为此欢欣鼓舞,更多的人在问:自上世纪末“冷冰川墨刻”横空出世,冷先生作品惊艳,著述极多,独立当代,风靡艺术界,已有几十年的光景。这回新书出版,再度获得满堂喝彩,究竟是何种原因呢?

  冷先生是一位艺术奇才,他的故事颇为传奇,此前述说的人已经很多,但坊间八卦、讹传也不少。这些年我做他的出版人,经常接触,言谈交流,弄清许多事情,略记如下:

  其一,冷冰川墨刻是版画吗?

  冷先生说:“我一直觉得,我画的不是版画,我没有参加过任何版画展。”冷冰川不喜欢版画,“版画必须首先反过来画一遍草稿,过程中有许多不自然的步骤,多了工艺性、手艺性的步骤,我不喜欢。我不喜欢重复画草图,我喜欢直接在材料上刻画,我觉得那样很自然,更有绘画性。”

  当然,冷先生承认,他最初的创作灵感还是脱胎于版画。上世纪七十年代,生活条件不是很好,冷冰川只能在图书馆的角落里,从鲁迅先生早年推荐的文学著作中,找寻版画插图,结合文学原著一起来看,反复临摹,就此走上一条偏爱黑白的道路。他说:“那时虽然我没看过任何原作,但是我知道,杂志印出来的画面颜色靠不住。相对而言,黑白版画的信息传递比较准确,其原作精神也能看得比较准确一些。”

  其二,何以要这样作画?

  冷先生说,他的创作之所以选择黑白天地,除去上述原因和艺术因素,还有一点,那就是他早年没有钱买颜料。而那时他在一家印刷厂工作,厂子里的纸板可以随便使用,他就试验在纸板上,涂上一层“一得阁”的墨汁,再用一把小刀刻画,由此产生艺术奇观。正如刘骁纯所言:“用最普通的小刀,那种可推拉的,掰掉旧刃颖出新刃的裁刻刀,在黑纸上刻绘出白色的点线面,刻绘出女人体、花间词、窗前月以及万种风情。”前不久冷先生还说:“其实称我的画为墨刻不准确,更应该称刻墨。”

  如今人们评论冷冰川墨刻,很热衷于讨论他的创作受到哪些艺术流派的影响,在哪些前辈身上得到更多的传承。冷先生说,他对于艺术的追求,由痴迷到勤奋,多年来几乎临遍能见到的各式东西美术图式,边临摹边创作。但他始终强调:“我是一个自修者。”

  其三,本书收了冷冰川多少墨刻?

  全部。此书原定名是《墨刻全集》,将画作按照编年体排列。其实冷冰川先生墨刻作品,一共只有一百多幅。他说,画这种画太累了,每一刀都必须一次完成,不能修改,不能接续。花草画错了,还可以将错就错,将小花改为大花;人体却不能改动,一刀走错,人就死了,这幅画只能作废。再者画到细微处,人的眼睛也受不了,随着年龄增长,有时刀锋的流动,只能靠感觉完成。

  其四,为什么冷冰川墨刻的尺寸较小?

  对此,董桥先生的解释颇有诗意,他说自己藏画数十年,就喜欢收藏小幅的艺术品,诸如“斗方,册页,扇页,扇子,文人书房的闲花闲草,欧洲画店多极了,藏书票大小的袖珍丹青也不少,每回去玩总买得到三两张玩玩。”因此被汤定之的公子汤新楣先生戏说,董桥的这种偏爱,叫“《水浒叶子》情意结”!看到冷冰川先生的作品,董桥先生不禁说道:“冷冰川是茫茫六朝烟水里走出来的人,他一定看惯这样的颓废这样的思恋,读他几幅黑白作品和画布油画,我其实也读到了放大几百倍的《纳兰词》和镶在西班牙浮雕画框里的《漱玉词》。”

  冷冰川先生说,他的墨刻画线条都是一刀下来的,刀锋不能停,但人的手臂只有七十厘米,刻刀最多刻到七十厘米,很难画长,最大的画也就七十厘米乘五十厘米。因此冷先生作画时感觉很压抑,一直遗憾不能创作大一些的画。近来他将作品竖起来,才有所改观。

  其五,为什么本次出版《冷冰川墨刻》

  频频获奖?

  我觉得有三个因素起到关键作用:

  首先是冷先生的画有号召力,这又是墨刻的集大成之作,必然受到艺术界关注。

  其次是装帧设计家周晨的贡献,他不但自身艺术功力强大,而且与冷先生关系至密,彼此了解至深,这一定是设计与内容珠联璧合的基础。

  最后是上海雅昌印刷的努力,这也让我对雅昌品牌有了更好的印象。

  当然还有一个更重要的因素,那就是书中墨刻图片,完全是用原图拍照的。因为墨刻的线条是用刀刻在纸板上,细细思想,实际上那线条是不存在的,如果图片不好,许多刀痕就不见了,根本印不出效果。所以此书印刷极难,尤其是黑色印刷,更是难上加难。

  其六,对花草与女人体有何解说?

  先说花草。祝勇先生的评说颇为经典:“从这些画里,我们看到冷冰川对植物的青睐。比如《西班牙山水之二》里密集的树林,《酿酒的石头》里漫无边际的葡萄园,《卷帘人睡起》里相互交错的枝叶与藤蔓,《摸鱼儿》里排山倒海的芦苇,《醉斜阳》里的月下清竹,《雨蕉》里丰腴肥硕的蕉叶,当然出现最多的还是向日葵。我相信一个植物学家,面对这大片大片的植物园,定然会哑然无语。”而冷冰川先生自己说:“更多时候我甚至能比我的作品更朴素,更真实,更诗意,也更虚荣。我常常找到变成草的机会。”

  再说女人体。冷先生私下说,他画裸体并没有色情的感觉,甚至在画许多画作时,他根本没见过真实的女体。最初他只是根据各种图像上所见,以及自己对女人的想象落刀。他说:“我没有色情的作品,我只是收集性命的纪录。我作品里的女人都是虚构的,只有欲望是真的。任何纯真的情感,总带着一种美。情感深如大海,我们不知道它的深浅。”

  其七,他真的不善言谈吗?

  与冷先生见面,他经常会说,我嘴笨手笨,不善于表达。其实许多朋友都说,他的语言和文字太有特点了。比如他说:“酿酒的时候,语言是多余的。”

  “

  他还说:

  刺瞎人眼的是光芒。

  艺术家必须抱有单纯的信心,因为没有任何恐惧,所以我们可以做一些疯狂的事情。

  人们说我太单纯,太天真了,我不惭愧。因为是他们的信心太少了,从不敢梦想我的梦想。

  我总是认真地创作,而受到的批评又总是业余的。

  作品越单纯越有味,人越单纯越高尚。

  思想要精深,作品要大纯,表达要直率,富有诗意。

  深情无可救药,所以只有越爱越深。

  我凭感觉和想像创作,作品无法注解。任何解释都是无用的。作品完成后可以是一种结果,也可以是一种开始。

  艺术不是表现一个人的智慧,如果仅仅是一个人的智慧,那肯定浅薄。

  绘画是我寻求心灵自由、精神放纵的惟一方式。创作中我的躯体、精神和心灵融于一体。这时候,我爱人人、爱自然、爱艺术甚过爱自己的生命。

  其八,他为后来者提出什么建议?

  冷先生说,我是一个自修者,况且每个人情况不一样,我也没有资格建议,我觉得他们如果是学画画技巧,可以在学校里学,主要的还是毕业后学,四年学校学习只是入门,一点用没有,就是技巧。要讲方法,老师不能教你什么,论现在感受到的技巧、方法和国外先进经验,甚至学生比老师更敏感。学校的学习仅仅是入门,文化修养更重要。

  论技巧,花十年大家都在一个层次上,最后大家拼的是教养。有的画家源源不断能创作,还有的画家越画越死,他就是不看书了,只是弄一些技术,而且画着就没有生命了,没有精神的东西添加,作品就重复了。

  本文首发于2016年12月23日《中国教育报文化周末》

编辑:孙杰
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