李宗泽：《国民性》

　　近日，人大出版社出版“看，中国”系列丛书第一部《国民性》，这是一套以图片为主的系列文集。《国民性》由李宗泽操刀其中的摄影作品部分，著名书法家黄以明、作家寇秀兰执笔撰文，从国民的微观切口着手，探讨“中国人的国民性格”这样一个百年命题。12月11日，独立摄影师李宗泽做客中国人民大学徐悲鸿艺术学院，与该院师生探讨了《国民性》的创作理念，以及他从事摄影工作多年以来的心得体会。

　　《国民性》中的照片，全部是由一部诞生于二十世纪四十年代的大画幅相机拍摄而成。对于为何选择这样一部相机作为自己的职业工具，李宗泽的看法是：工具的进化并不能代替摄影师选择自己表达理念的方式。在数码时代，摄制图像的门槛变得极低，图像生成速度变得更快，人们对摄影这件事早已司空见惯。在这种情况下，摄影的随机性和随意性，早已替代了对影像的构思与琢磨，时效和新奇，成为了现今大多数摄影行为的主旨。在《国民性》里收入的作品中，他力求用一种严苛的创作态度，来展现最真实随性的国人生活状态，而这样一种创作行为，以及其作品作为国民性格的载体所传达的意义，在今天是难等可贵的。

　　对于摄影艺术所创造的图像作品，李宗泽在讲座中也谈了他的独特看法。他认为图像并非是叙事性的，如果要求仅靠一张图片就能赋予观众某个完整故事的想象，显然超出了它所能承载的内容范围。图像应该是关于某段情感的“冒号”，他能够开启你的某种情绪，这种情绪承载着你某段相似的经历。这似乎更近似于文字表达当中的“意境”，是关乎心灵体验的“形而上”的概念，而并非某种具体的描述。

　　《国民性》作为“看，中国”系列的开山之作，似乎要为关于“国民性格”的争论另辟蹊径。思想界也好，民间也罢，似乎对此的讨论更多局限在理论层面，从宏观着眼的较多。李宗泽在讲座的最后提到，他希望用摄影作品作为载体表达更多自己关于这方面的思考。对一个执着于图像作为表达方式来观察微观国民的艺术家而言，如果能为诸如“国民性是什么”这类问题寻找一个具体而并不抽象的答案，或许就是他最大的从业收获。