“京剧码头”的八十年代

　　烟台“京剧码头”之名由来已久。1898年，京剧首次登临烟台这座商埠码头，并在烟台扎下了根，你方唱罢我登场，烟台由此成为北方重要的“京剧码头”。1906年，大连人张子禄意识到烟台这座“京剧码头”在全国京剧界的地位，投资修建了“德桂茶园”(那时戏院内设茶座，故称茶园)，1916年更名“丹桂大戏院”。1907年起到1927年，一代宗师麒麟童周信芳五次到烟台搭班唱戏，并创建烟台梨园公会，烟台“丹桂”成为了他唱红的舞台。自此，烟台“丹桂”走向全国，众多名角纷纷前来，许多京剧演员甚至以来此唱戏为荣。“京剧码头”名副其实。

　　遥想当年，戏园昼夜演出，生意极好，据说白玉幌、花玉莲等排演的《诸葛亮招亲》在丹桂戏园连唱数月，仍旧爆满；麒麟王灵珠等排演的《狸猫换太子》一戏在丹桂演出时，票价涨到每座一吊钱，戏迷仍旧踊跃；马德成、李吉瑞、杨月楼、荀慧生、程砚秋、尚小楼、马连良、张君秋等新老名家都在此唱过戏。也有人说，“京剧码头”的繁荣似乎更多地停留在了那个时代，而那些“红红火火”也随着岁月的流逝渐渐变成了“传说”。

　　不过，上点年纪的烟台老戏迷还能隐隐约约地想起，即使放下那些遥远的“传说”，这座“京剧码头”还曾有过一个辉煌的“八十年代”。那时，全国京剧名家再度纷至沓来，那时，现代京剧《蝶恋花》曾在胜利剧场(丹桂戏院)连演54场……原烟台京剧团业务团长、72岁的何冠奇先生至今记忆犹新，他说，所谓的“八十年代”当然不仅仅只是上世纪八十年代，其实更准确地说应该是七十年代末八十年代初，那是“百废俱兴”之后的“百花齐放”，那是“京剧码头”的又一个高峰。

　　如同很多人曾经追忆并难忘的一样，“八十年代”只是一个符号，但却代表一份永远深情的怀念。

　　烟台疾风知劲“发”

　　范钧宏是何冠奇的恩师。1950年，只有11岁的何冠奇考入中国戏曲学校，王瑶卿、萧长华、尚和玉、谭小培等众多泰斗级京剧大师都是他的恩师。“坐科”八年，1958年，何冠奇毕业后留在中国戏校实验京剧团，领导安排他拜著名剧作家范钧宏、翁偶虹为师，专攻编导。短短几年的“手把手”亲教，却影响了何冠奇一生。1970年，何冠奇夫妻从北京调至烟台，尽管相见的时间很少，但这段师生情谊却一直没有隔断。

　　忆起范钧宏，何冠奇满怀感动又亲切。他说，范老是个很风趣的人，只来过一次烟台，却留下了一段难忘的趣话。1981年，全国戏剧创作会议在烟台召开，他作为东道主迎接了范钧宏老师和另一位泰斗级大师吴祖光先生，并带几位老人在烟台海滨游玩，拍照留念，由于当时海边风浪大，范老的头发被吹了起来，竖立起来。此后，何冠奇把照片给范老寄到北京，看到照片中的一幕，范老在回信中幽默地写道：“到了烟台的海边，我才知道，什么叫真正的‘疾风知劲发’！”

　　当然，范钧宏对何冠奇的影响更多的是在业务上。1972年，何冠奇改编后来由刘长瑜主演的《梵王宫》，范老说，写戏时要“抓主要矛盾”，并形象地比作“擒贼先擒王”，谁知起初没有领会意思的何冠奇竟将“擒贼先擒王”当成戏词写了进去，范老看后笑了：“冠奇啊，我这人一生气就肝疼，现在，肝就有点疼……”何冠奇说，一句“擒贼先擒王”，成了后来他在编创剧目时的重要标准。

　　来到烟台后，和范老的交流更多的便是在你来我往的书信上。何冠奇至今保留着那时的许多书信，他说：“上世纪80年代我写《牡丹魂》时，写出来的第一本就专门寄给老师过目，希望得到他的评点。范老非常认真又仔细地看了，并且多次给我写信，具体到哪一幕哪个场景，应该怎么改动。可以说，烟台京剧那年月的许多大戏里，都凝聚着范老师的心血！”

　　范钧宏(1916-1986)，中国戏曲界编剧创作泰斗级人物。著名剧作家，戏曲理论家。原名范学蠡，祖籍杭州，生于北京。历任中国戏曲研究院京剧组组长，中国京剧院文学组组长、编剧。经典京剧剧本《满江红》、《杨门女将》、《白毛女》、《望江亭》、《猎虎记》、《蝶恋花》等均出自他手。

　　翁偶虹(1909-1994)，中国戏曲界编剧创作泰斗级人物。北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。在50余年间，编写创作剧本130余部，排演110余部，是历史上最高产的剧作家，至今无出其右者。其中《锁麟囊》、《将相和》、《大闹天宫》、《响马传》、《李逵探母》、《红灯记》等，已经成为京剧的经典和瑰宝。